Кадър по кадър, художник дестилира какво замъглява от спортни камери
Какъв би бил един баскетболен мач без приливите и отливите на два тима, без плача на тълпата? Като видеоклиповете на Пол Пфайфър. Мултимедийният художник, чието първо кариерно изследване в Съединените щати е изложено в Музея за модерно изкуство в Лос Анджелис (MOCA) до 16 юни, стартира с набор от видеоклипове, в които цялата кипяща, изскачаща блъсканица е отстранена от откритите фрагменти онлайн, оставяйки централната монументална фигура на спортист.
В „ Фрагмент от разпятие (по Франсис Бейкън) “ от 1999 година, звездата на Шарлът Хорнетс нападател Лари Джонсън се клати напред-назад, самичък на корта, крещейки от победа или мъка. В „ Race Riot “ ръцете се протягат, с цел да заловен паднал Майкъл Джордан — неговата емблематична фланелка, номер 23, е празна.
„ Произведението няма тон “, Пфайфър сподели в снежен следобяд предишния месец в Източен Харлем, с лъжица над купа със чорба в мексиканско кафене покрай студиото му. „ Колкото и да се интересувам от тълпата, пробвам се да измисля способи да основа прекарване, което не е просто оглушително. “ И двете творби са показани на дребни екрани в „ Пролог към историята на раждането на свободата “ на MOCA: „ Разпятието “ се завърта на портативен проектор, инсталиран покрай стената на височината на религиозна икона; „ Race Riot “ на разгъващия се екран на видеокамера във витрина. Те са дребни, безмълвни – и са единствено за вас, интимна борба с чудатост, предопределена за милиони.
Филипинска гей и лесбийка група; и беше член на Godzilla, свободен колектив от азиатски американски актьори. „ Йоан 3:16 “, центриране и изрязване на хиляди клипове на баскетболни топки в анимация, наподобяваща златно слънце, витаещо измежду хаоса на хиляди светкавици изрежете игрите на NBA. Видеото беше в първото шоу на Greater New York в MoMA PS1 през 2000 година Floyd Mayweather Jr. и Manny Pacquiao. Резултатът е нещо като разбъркване, подрънкване на барелефи или призраци. Невидими удари се вълнуват през забележимата плът.Тези борби, сред обособени хора, също носеха тежестта на нациите: Мохамед Али насочи Черна Америка и тълпи се събраха в Манила, с цел да гледат Пакиао, филипински политик, на големи екрани.
През 2006 година, когато остарелият стадион Уембли в Лондон беше съборен и сменен, Пфайфър се концентрира върху миг на лъчение: финалът на Световното състезание по футбол през 1966 година сред Западна Германия и Англия, едно от най-гледаните телевизионни събития в английската история, извършено на Уембли. В неговата триканална апаратура „ Светците “ картината се движи на спокоен, изолиран монитор; в друга стая, на разграничен екран, той сподели изрязани изображения на лицата на 1000 филипинци, доста от които необичайно представящи се, които той беше наел да повторят британските и немските викания и овации на тълпата от 66 година - техните осъществявания на „ Rule, Britannia! “ и “Deutschland über Alles, ” в IMAX спектакъл в Манила. Това осъществяване добави трета точка към геополитическия триъгълник Лондон и Берлин, изнасяйки истинската страст от Европа към Тихия океан. изкуството да контролираш тълпата. „ Разбрах, че с цел да получа звуците, които желаех, са нужни повече операции, в сравнение с в началото чаках “, сподели той по телефона. В последна сметка той обслужва наетата си група с Redbull и ги разделя на екипи.
стартира да снима групата в деяние, като последователно прибавя екип от видеооператори и звукови техници. Кадри от три домашен мача се трансфораха във видео апаратура, озаглавена „ Red Green Blue “ за трите цвята на телевизионния екран и дебютираха през 2022 година Подобно на първите му планове, видеото издига същността на спектакъла, само че го прави посредством проучване на полета: надути бузи на духови музиканти, рекламни паузи на продуценти, глезени на играчи настрана. Камерата също се носи отвън стадиона, през пътя, към изветряло гробище от ерата на Гражданската война; бърборенето и бойните песни избледняват до щурци и далечни самолети. Тези спокойни моменти придават злокобно великолепие на надпреварата. 2019 Performa Biennial, Pfeiffer кара 50 членове на групата да извършват, даже да се разхождат зад кулисите, до момента в който са свързани с видео с останалите играчи на Redcoats в Атина. Планът беше да се повтори сетът, сигналите, спиранията и стартовете от най-скорошния мач, годишната Военна нощ на благодарността, минус действието на терена.Въпреки че Redcoat Групата спря да свири „ Dixie “ през 1971 година, те към момента завършваха всяка игра с „ Tara's Theme “ от „ Отнесени от вихъра “.
„ Казвам, Пол, не мога да играя „ Темата на Тара “ в спектакъл „ Аполо “, спомня си Баукъм в изявление. " И той разбра, само че се отдръпна много. " В последна сметка те дръпнаха мелодията - и групата също я отдръпна вкъщи. Сега те приключват всяка игра с „ Georgia on My Mind. “
Какво следва за художника? Години наред Пфайфър сподели, че е бил удивен от различен вододел в американската просвета: „ Екзорсистът “. Той си спомня, че е бил смутен от метода, по който възрастните към него са обсъждали кино лентата от 1973 година, със комбинация от омерзение и неспокойствие, като история за призраци.
Пфайфър желае да работи със сцена което сякаш кара хората да бягат от театрите. Докато свещеникът, със звукозапис в ръка, интервюира обладаното момиче, „ той хвърля светена вода върху нея и тя изригва в този тип звуков пейзаж “, дисхармония, формирана от полеви записи на пчели и касапница и назадничава човешка тирада, като навалица от демони. „ Това беше този нов тип възприемащо преживяване “, сподели той, малко страхопочитан, „ за което съществуващият уред не беше подготвен. “
